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從川端康成到托爾斯泰
王小鷹
    

    正如空氣、水分、母親的乳汁、五谷萊果養育了我們的肉體生命一般,文化、書本、報紙、師長們的教誨以及社會的種種風尚養育了我們的精神生命。

 

    像我這樣從小在大都市中長大,受到完整的循序漸進的小、中、大學教育的人,書籍在整個人生中的影響是不可忽視的,從潛移默化到著意尋覓,細細回想起來,竟有一大半人生是與各種書籍中的人物相伴而度過的。

 

    有時候我自己也搞不清究竟是書的風格影響了人的性格,還是人的性格決定了他喜愛哪類風格的書。

 

    在我讀小學、中學的時代,正是社會大力提倡英雄主義、理想主義的時代,懷著輝煌的理想崇拜英雄,是那時少年、青年的特征。有一本書是在我的青春的生命上留下深深的烙印的,那就是奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》。保爾·柯察金的形象曾經是一代青年人的楷模。“文革”曾經殘酷地摧毀了以前所建立起來的全部光輝燦爛的理想,于是,我們的世界觀發生了痛苦深刻的極其復雜曲折的轉變。“革命”雖然將一切文學藝術的結晶都打人資產階級的冷宮,可是人們總是千方百計地尋覓著精神的食糧。那時候,我曾經很醉心于屠格涅夫與普希金。一本封面破損的《貴族之家》和輾轉抄來的《葉甫根尼·奧涅金》的美麗詩句,給我枯燥的心田帶來幾抹優美而憂郁的色彩。我還喜愛雨果,他的作品中所表現出的偉大的仁慈博愛,以及奇譎的浪漫主義想象力常常令人心意難平。我也愛讀巴爾扎克、莫泊桑、梅里美,甚至狄更斯、陀思妥耶夫斯基……。偷偷地,在山區農場土屋的煤油燈下,等人家都進入夢鄉了,便開始如癡如醉地“吸收資產階級的毒素”。后來調回城,在一家設計院當描圖工,在寫字桌上攤一本技術書,抽屜里藏著霍桑、泰戈爾、福樓拜,領導進來,假心假意鉆研業務,領導走了,拉開抽屜啃那一部一部的精華。日后回想,自感這一階段的讀書對自己的性格氣質有潛移默化的影響,并在無形中積淀了日后從事文學創作的素質。

 

    初登文學殿堂之時,心境迷亂。那時給予我的艱難跋涉以直接影響的外國文學大師是日本的川端康成。《伊豆的舞女》、《雪國》和《古都》,一讀便覺得意味無窮悠悠不盡,入迷般地愛上了文中露出的那股孤獨的清新的淡淡的憂愁,以及那文章的工整、絢麗、精美。當時,我已發表過幾部小說,都很蹩腳。川端作品的清新自然真讓人耳目為之一新。川端的作品中那種古典風格的美,遣詞造句的精巧都讓人盡情感受著藝術的無窮滋味。特別是川端并不以故事情節取勝,只著重對人物的感情和內心的描寫,心理與客觀、動與靜、景與物、景與人的描寫是那樣地和諧統一,對我有很大的啟發,觸動了我的創作靈感。我在輟筆三四年后重又開始營造我的小說。我的血型是A,一向重感覺輕理念,那時我對新感覺派的認識很淺,自以為自己的性格很適合學川端康成的風格。我很欣賞川端的唯美傾向,把他筆下的虛幻、頹廢、病態、失意、孤獨等等都看作了種種形態的美。那幾年,我創作精力十分旺盛,幾乎月月有小說發表。現在回頭看那些作品,覺得很稚嫩,但自己還是很喜愛的,至少是清新而自然的,真情而純潔的。我將那時的作品分為三類。一類是只學川端取材的方法,以真情寫引起自己感觸的身邊的凡人凡事,單純、清新、自然,比如《翠綠的信箋》、《別》、《閃亮、閃亮、小星星》、《凈秋》等等。另一類是刻意效仿川端風格的,細膩、憂郁,有著淡淡的哀愁,卻也很空洞,如《前巷深、后巷深》,寫得很精美卻有無病呻吟的傾向。還有一類我自以為是寫得比較成功的,像《相思鳥》、《霧重重》、《新嫁娘的鏡子》等等,藝術上學川端,追求完美而內容也較為充實。有很長一段時間,我沉溺在川端風格中流連忘返,這在我前三部小說集中都多少有所反映。

 

    1984年前后,我漸漸感到自己的創作在一個封閉的圈子里徘徊,寫起小說來得心應手,卻無法往前跨上一大步。那時候,純文學作品面臨著大量武打、偵探、言情等通俗文學作品的挑戰;那時候,文學界內流派紛爭,此起彼伏。我覺得眼花繚亂無所適從,我在徘徊中困惑。有讀者質問我,作為女作家,看到那么多中學生迷戀瓊瑤小說,你有何感想?我無言以答。有批評家對我說:你必須具有現代意識,你必須深刻起來,你必須博大一些,你要幽默要瀟灑等等,我亦困惑無語。

 

    我在困惑中大約停筆半年,半年中盲目地閱讀各種外國名著,不管以前看過的或是沒看過的只要是手邊拿得到的。在這期間的閱讀中,我不知不覺漸漸地、愈來愈強烈地傾心于托爾斯泰了。《安娜·卡列尼娜》、《戰爭與和平》以前都瀏覽過,還曾經為安娜與瑪絲洛娃的遭遇一掬同情之淚。然而以前看只是看故事,跟著情節走,遇到像《戰爭與和平》中大段關于戰爭的描寫,我總是一一跳過去。在重讀這些巨著時,我仿佛闖入了一個嶄新的天地,感受著托爾斯泰博大精深的藝術魅力。托翁以他天才藝術家所特有的力量,描繪了無與倫比的俄國生活的圖畫。在托翁的長篇巨制中,歷史的事實融合著藝術的虛構,奔放的筆觸糅合著細膩的描寫,再現宏觀世界的同時又刻畫微觀世界。最撥動人心弦的是他能洞察人的內心奧秘,把握心靈的辯證發展,細致地描寫心理在外界影響下的嬗變過程,并深入人的下意識,把它表現在同意識相互和諧的聯系中。他總是如實地描寫人物內心的多面性、豐富性和復雜性.他不隱諱自己心愛人物的缺點,也不窒息所揭露的人物心中閃現的微光。他不粉飾,不夸張,不理想化或漫畫化,他借助真實客觀的描寫來展示世界的本來面目。他恰到好處地描繪人物性格的發展和變化,自然渾成,不露刀斧痕跡。重讀托翁巨著,心扉洞開了一扇窗口,這些年來遇到的許多事情像被燭照了一般變得深奧而意味無窮。半年之后,我又開始寫小說——寫中篇、寫長篇了。

 

    我在不知不覺中走出了川端康成的藝術光環,我也清楚地知道以我的淺薄是無法效法托翁的,于是我不再去刻意追求什么風格,只是用筆傾訴心靈對社會對歲月的感受,用筆去描述一個個我理解的人物。我先后寫出了中篇《星河》、《歲月悠悠》、《一路風塵》以及50萬字的長篇《你為誰辯護》等,在寫《你為誰辯護》之前,我再次將《復活》與《安娜·卡列尼娜》重讀了一遍,我并不是想摹仿托翁什么,我只是想在創作長篇的過程中讓托翁的藝術魅力常駐我心中。

 

    在寫出上述一些作品后,有些人說我的風格發生了很大的變化:視野開闊了,思想深遠了,人物豐富而復雜了等等。有人問我:你是如何使自己發生這些變化的?我很茫然。我并沒有刻意去追求風格的變化,如果真有所變的話,那么就是生活首先變化了,是生活改變了我,成就了我。除此之外,托翁的藝術也給了我巨大的動力。

 

    有時會細細琢磨,對名著的愛好,從川端康成到托爾斯泰的改變,確實體現了我的藝術觀的某些嬗變,從柔美到沉重,從唯美到現實。人到中年,對生活的感受深刻了,覺得生活中許多沉重的東西是川端那種淡淡的憂愁所體現不了的,唯有以托翁那般波瀾壯闊和鞭辟入里的如椽之筆方能表達。說不清,究竟是思想的改變帶來了藝術口味的改變呢,還是截然不同的藝術促成了思想的轉變?更說不清,在我的文學之路上,究竟是受川端的影響深呢還是受托翁的影響深?無論如何.文學名著將永遠是我頂禮膜拜的對象。



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